محوّل RGB إلى CMYK

ما تحويل RGB إلى CMYK؟

نظام RGB يصف الضوء: فالشاشة تجمع الأحمر والأخضر والأزرق، وإذا اجتمعت الثلاثة بكامل قوّتها كان الأبيض. أما CMYK فيصف الحبر: فالمطبعة تضع السماوي والأرجواني والأصفر والأسود على الورق، وكلٌّ منها يطرح من البياض الذي يعكسه الورق أصلًا. والتحويل بينهما هو ما يُصنع قبل إرسال العمل إلى الطباعة.

اكتب أعلاه رمزًا ست عشريًّا أو أرقام RGB الثلاثة تحصل على نسب الأحبار الأربعة، تمامًا كما يعطيها أي محوّل. والذي تحصل عليه هنا زيادةً هو ما تسكت عنه البقية: أيَّ إجابةٍ من الإجابات الممكنة سُلّمت إليك، ولماذا.

وخلاصته: ليس للون الشاشة قيمةُ CMYK واحدة. إنما هناك قيمةُ CMYK لمطبعةٍ بعينها وحبرٍ بعينه وورقٍ بعينه، ومعادلةُ كل المحوّلات، وهذا منها، لا تعرف من الثلاثة شيئًا.

كيف تستعمل المحوّل؟

1. أدخِل لونك بالرمز الست عشري أو بـ RGB. استعمل المربّع الملوّن لاختياره، أو الصق رمزًا ست عشريًّا، أو اكتب القنوات الثلاث. وكل شيء يتحدّث أثناء الكتابة داخل متصفحك.
2. اختر دقّة عرض النتيجة. النسب الصحيحة هي ما تعرضه المحوّلات عادةً. بدّل إلى منزلة عشرية واحدة وانظر كيف يتغيّر سطر الذهاب والإياب أسفلها: فالأعداد الصحيحة تُضيّع لونك، والمنزلة الواحدة تحفظه.
3. حرّك مؤشّر الأسود. كل المواضع تُنتج اللون نفسه على الورق بمقادير مختلفة من الأسود. ورقم مجموع الحبر يتحرك وأنت تسحب. أما المعادلة فتقف دائمًا عند أقصى اليمين ولا تذكر البقية أبدًا.

المعادلة لا تفقد شيئًا، وهنا تكمن المشكلة

من المعتاد أن يُظنّ أن التحويل إلى CMYK يفقد معلومات، ما دام مداه اللوني أضيق من مدى شاشتك. لكن الحساب يقول غير ذلك. فبإمرار ألوان sRGB الستة عشر مليونًا وسبعمئة وسبعة وسبعين ألفًا ومئتين وستة عشر عبر المعادلة القياسية ثم عكسها، يخرج صفرُ إخفاقات وأقصى خطأ 5.7 من مئة تريليون، أي ضوضاء الفاصلة العائمة وحدها. فهو تقابلٌ تام قابل للعكس، وسطران من الجبر يبيّنان السبب: إذا كان m أكبر القنوات الثلاث اختُزل السماوي إلى 1 ناقص الأحمر مقسومًا على m، والعكس يردّ الأحمر سليمًا.

وهذا مما ينبغي أن يقلق لا أن يطمئن. فَفَصلُ ألوان CMYK الحقيقي يتوقف على المطبعة العاملة، والأحبار التي فيها، والورق المارّ بها. وهو يُقاس ويُدوَّن في ملفّ ICC، وليس قابلًا للعكس البتّة. والتحويلُ الذي يردّ إليك ما أعطيتَه بحذافيره لم يستشر شيئًا من ذلك: إنما هو حسابٌ على لون شاشتك، لابسًا مصطلحات الطباعة.

والدليل في الأرقام نفسها. فلنظام CMYK أربعة مكوّنات، والمعادلة لا تستعمل إلا ثلاثة. ففي كل لونٍ في المكعّب يخرج واحدٌ على الأقل من السماوي والأرجواني والأصفر صفرًا تامًّا، ويُثبَّت الأسود عند واحدٍ ناقص أكبر القنوات. وانظر إلى أي رمادي: تعطيه المعادلة أسودَ خالصًا بلا حبرٍ ملوَّن البتّة، وهي طريقةٌ بعينها لطباعة الرمادي، وكثيرًا ما تكون خاطئة.

القرار الذي تتخذه عنك، وثمنه

الأسود لا يحدّده اللون. فالعكس لا يشترط إلا أن يكون واحدٌ ناقص الأسود أكبرَ من كل قناة أو مساويًا لها، ومن ثمّ فأي قيمةٍ للأسود بين الصفر وواحدٍ ناقص أكبر القنوات تُعيد إنتاج لونك بالضبط. وفي مسحٍ لمليوني لونٍ يوجد وسيطٌ قدره 21 ضبطًا بالنسب الصحيحة للاختيار من بينها، وقد تبلغ 101. والمعادلة تأخذ دائمًا قمّة هذا المدى: أكثر الأسود وأقل الحبر الملوَّن. ويسمّي أهل الطباعة هذا استبدالَ المكوّن الرمادي، ومقداره يُقرَّر لكل عملٍ على حدة.

وليس قرارًا هيّنًا. خذ الرمادي الداكن rgb(30, 30, 30)، وهو ما تفتتح به هذه الصفحة. تطبعه المعادلة القياسية بمجموع حبرٍ قدره 88.2%. واجعل الأسود صفرًا يحتج اللون نفسه إلى 264.7%، أي ثلاثةُ أحبار ملوَّنة تؤدي ما كان يؤديه الأسود. والوصفتان تضعان اللون نفسه على الصفحة، ولا يختلف إلا حساب الحبر وزمن الجفاف.

ومجموع الحبر مهم لأن للورق حدًّا. فأربعة أحبار بكامل قوّتها 400% بحكم التعريف، ولا تقترب مطبعةٌ من ذلك. ومواصفات الأوفست الدوّار تدور حول 300%، والورق غير المطلي أقل، لأن الحبر الرطب لا بد أن يجفّ، والفرخ المشبَع يطبع على الذي يليه. فذلك الرقم 264.7% ليس تجريدًا: على الورق الخطأ هو عملٌ لا يمكن طبعه.

أما الفقد الحقيقي الوحيد فشيء آخر، ومردّه إلى عُرف العرض لا إلى الرياضيات. فالمحوّلات تعرض نسبًا صحيحة، وعند هذه الدقة لا ينجو من رحلة الذهاب والإياب إلا 12.73% من فضاء sRGB، أي 2,136,545 لونًا من 16,777,216، وأسوأ الحالات ينحرف بمستويين في قناة. وعرضُ منزلة عشرية واحدة يعيدها كلها. فإن كنت نسخت يومًا أرقام CMYK من محوّلٍ ثم وجدت اللون قد زاغ، فهنا ذهب.

حدودٌ صادقة، ومتى تتجاهل هذه الأداة

لا تستطيع هذه الصفحة أن تعطيك فصلَ ألوانٍ أمينًا للطباعة، ولا يستطيع ذلك أي محوّل مجاني آخر. فإتقانُ الأمر يعني الانطلاق من ملفّ ICC للمطبعة والورق الفعليّين، وترك نظام إدارة الألوان يتولّى في آنٍ واحد ملاءمةَ المدى اللوني وتوليدَ الأسود. فإن كنت مرسلًا عملًا إلى الطباعة فاطلب من مطبعتك ملفّها وحوّل في برنامج التنضيد به. أما هنا فلديك الحساب، مكشوفَ الأوراق عمّا هو عليه.

وهي كذلك لا تستطيع أن تخبرك هل لونك قابل للطبع أصلًا. فكثير من ألوان الشاشة الزاهية — البرتقالي المشبَّع والأزرق الصارخ وكل ما كان فسفوريًّا — يقع خارج ما تعيد إنتاجه أحبار الطباعة الأربعة، والمعادلة ستعطيك أرقامًا لها على أي حال. وستُطبع تلك الأرقام أقربَ ما تبلغه الأحبار، وقد يكون أبهتَ بكثير مما اعتمدتَه على الشاشة.

وأما مواضع نفعها الحقيقي: بلوغُ نقطة بداية صالحة، وفهمُ سبب اختلاف محوّلَين، والتحقّقُ هل سيتجاوز لونٌ داكن حدَّ الحبر، ورؤيةُ ما يفعله توليد الأسود فعلًا. ومؤشّر الأسود هو ما يستحق العبث به، لأنه القرار الذي تتخذه كل الأدوات الأخرى في صمت.

لماذا هي مجانية؟

لأنها لا تكلّفنا شيئًا. فتحويل RGB إلى CMYK أربع عمليات قسمة، ومتصفحك ينجزها وأنت تكتب. لا يُرفع شيء ولا يُخزَّن شيء، وليس ثمة خادم أصلًا كي يرى ألوانك.

ومن ثمّ فلا حساب ولا تسجيل ولا حدَّ لعدد الألوان التي تمرّرها. فالحساب كله، والمسحُ الذي شمل 16.7 مليون لونٍ وراء أرقام هذه الصفحة، بضعة كيلوبايتات من الشيفرة تعمل على جهازك أنت.